旗袍颜色的不断变换，墙上广告的不断更迭，时光在黯然流逝。看张曼玉，多半是注意了她更换过38次的旗袍，玲珑的曲线，魅惑迷离的眼神，以为她依旧是OLAY里青春可人的女子，不想王家卫在3秒钟里给了她的手一个特写，却有了些皱纹，叹息一声终究年华已逝，这指间的岁月斑驳在目，过去了，一切都过去了。
开始于假设，也结束于假设，梁朝伟说：“如果有多一张船票，你会不会跟我走？”张曼玉却说：“如果有多一张船票，你会不会跟我走？”世界上的很多事情都会轮回，尤其爱情，如果你经历一次这样的爱情，在平静的外表下把欲望隐忍，你才会理解《花样年华》，才会理解低调也是种奢华。
——《花样年华》
爱一个人是不分时间的，可是早了或是晚了，爱的结果却有天壤之别。
对于爱情，女人往往过于专一，而男人则过于直白。简单地说，女人是闭上眼睛创造了爱情，而男人则是睁大了眼睛选择的爱情。而片中几个美丽女人，或激情，或 漠，或华丽， 或颓废，都是爱情的尝试。为什么要写2047？是离开2046？淡忘2046？还是回忆2046？时间流逝，无法遗忘的是颜容的改变，今夏，你可以让自己更时尚， 做一个晶石光芒的女人，掌控自己的青春与美丽瞬间，2046让你更加清晰痛楚和甜蜜。好象在伤口上撒了糖一样，疼并甜蜜着。
2046可以是一个时间，一个空间，一个房间，或是一个传说，其实无非是一个男人在错的时间，错的地点，错的房间，错位的迷恋了几个不同女人。但终究错的不是时间，不是空间，不是房间，是爱的表达方式，于是自己的错位就意味了爱情的错位。
于是在迷茫里爱了，在清醒里痛了，在回忆里失忆了。
——《2046》
一是人性，一是真相。怕人性是因为中国文化是一种对于人性束缚、压抑、摧残的文化，中国文化令人虚伪、虚荣、矫情，睁着眼睛说瞎话。怕真相则是因为中国人已经习惯于在谎言和被美化或者丑化的历史和现实里生活，既不敢睁开眼睛看世界，更不敢正视自己的内心。
电影《色戒》在于它还原了人性和真相。王佳芝和易先生的爱与性是人性的真实流露，以最原始的男欢女爱状态真实地存在。说到真相，就更有别于一般的电影，所有的卧底警察或地下工作者在女色面前都是不为所动、大义凛然的，这些是伪善和不真实的，为了目的不择手段是这类人的最基本操守，别管有什么高尚的理由和借口，脱了裤子都会有冲动，给他们披上道德的外衣其实是对于他们的羞辱。而在《色戒》里，这样的伪善不存在了，真相被真实地还原，而且成为一种噱头。当王佳芝脱掉裤子开始堕落的瞬间，我们看到的是惊艳与本能的释放，这才是本来的样子。
——《色•戒》
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